जीन-मिशेल बास्कियाट पर सारा चालक: "यह एक एल्फ के साथ रहने जैसा होना चाहिए"

जीन मिशेल Basquiat वृत्तचित्र ~ NADM (जुलाई 2019).

Anonim

सारा ड्राइवर का ज्वलंत बूम फॉर रीयल: ग्रीनविच गांव में आईएफसी सेंटर में खेल रहे जीन-मिशेल बास्कियाट के लेट किशोर वर्ष, देर से कलाकार के शुरुआती विकास के बारे में एक खुलासा वृत्तचित्र है। यहां बास्कियाट पर चालक के विचार और सांस्कृतिक किण्वन की एक अनूठी अवधि है।

इंडी फिल्म निर्माता ड्राइवर, जो अपने जादुई यथार्थवादी नाटक स्लीपवॉक (1 9 86) के लिए सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है, उसी डाउनटाउन न्यूयॉर्क कलात्मक सर्कल में युवा जीन-मिशेल बास्कियाट (1 960-88) के रूप में स्थानांतरित हो गया, नव-अभिव्यक्तिवादी और प्राइमेटिविस्ट पेंटर जो एक तरह की तरह आगे बढ़ेगा एक बार उनकी प्रतिभा की खोज के बाद 80 के दशक की शुरुआत में अमेरिकी कला दुनिया के माध्यम से धूमकेतु।

बास्कियाट कामों और तस्वीरों के एक झुंड की खोज ने चालक की खूबसूरती से कैलिब्रेटेड जीवनी फिल्म को कलाकार के रूप में पहले से टैग किए गए कलाकार के रूप में रचनात्मक (यद्यपि खतरनाक) वर्षों का विवरण दिया। रियल के लिए बूम विशेष रूप से इस बात पर ध्यान केंद्रित कर रहा है कि कैसे बास्कियाट यहां से, वहां और हर जगह से खींचा गया - कम से कम पूर्व गांव की सड़कों पर नहीं - जब उनकी अतुलनीय शैली को संश्लेषित किया जाता है।

संस्कृति यात्रा: क्या आप जीन-मिशेल को जानते थे?

सारा चालक: हां। हम सभी पूर्वी गांव में कला और फिल्म में काम कर रहे थे, हम सभी एक दूसरे को जानते थे। सड़कों पर बहुत खतरनाक थे इसलिए हम एक ही समूह के हिस्से के रूप में एक साथ अटक गए।

सीटी: क्या आप उसे एक दोस्त या परिचित के रूप में जानते थे?

एसडी: बस एक परिचित के रूप में। मैं उसे देखता हूं और अब कुछ शब्दों का आदान-प्रदान करता हूं।

सीटी: आपने अपनी पूरी कहानी कहने के बजाए बूम फॉर रीयल में अपने देर से किशोरों के वर्षों पर ध्यान केंद्रित करने का फैसला क्यों किया?

एसडी: मेरे दोस्त एलेक्सिस एडलर 1 9 7 9 -80 में जीन-मिशेल के साथ रहते थे। वह पहले व्यक्ति थे जो उन्हें एक अपार्टमेंट के लिए एक कुंजी देने के लिए थीं जहां वह रहते थे। हम सभी जानते थे कि वह दीवार और बाथरूम के दरवाजे पर भित्तिचित्र के कारण अपने रूममेट के रूप में वहां रहता था। हर कोई उसे अपने घर से बाहर फेंक देगा जब वह अपने घर पर रहेगा और अपनी मंजिल पेंट करना शुरू कर देगा, लेकिन एलेक्सिस ने उसे जो भी चाहें पेंट करने दिया। मैंने उसे इसके बारे में चिढ़ाया। मैंने कहा, "यह एक एल्फ के साथ रहने जैसा होना चाहिए।" वह सुबह उठती थी और कुछ चित्रित होता।

जब 2012 में तूफान सैंडी ने न्यूयॉर्क को मारा, तो एलेक्सिस ने अचानक याद किया कि वह इस काम को दूर कर देगी कि जीन पॉल ने उसे 30 साल पहले अपने अपार्टमेंट में छोड़ दिया था। वह चिंतित थी क्योंकि काम बाढ़ क्षेत्र में भूमिगत बैंक वॉल्ट में था। वह इसे देखने के लिए बैंक वॉल्ट में गई, और उसे याद करने के अलावा वहां और भी कुछ था।

मैं तूफान के एक महीने बाद एक कप चाय के लिए अपने घर गया, और उसने बैंक वॉल्ट में जो कुछ भी पाया वह सब कुछ खींच लिया। उसने यह भी याद किया कि उसके पास कपड़े से भरा एक बॉक्स था जिसे उसने चित्रित किया था, और उसने उस बारे में 150 तस्वीरें भी खोज ली थीं। क्योंकि जीन-मिशेल इतना क्षणिक था, उस अवधि से थोड़ा और रखा गया था। अधिकांश लोगों ने सिर्फ उन चीजों को फेंक दिया जो वह कार्डबोर्ड या पेपर के टुकड़ों पर लिखे गए थे, लेकिन एलेक्सिस ने इसे सब कुछ रखा। जब मैंने देखा कि उसके पास क्या था, मुझे एहसास हुआ कि उसने उस समय एक विकासशील कलाकार और हमारे शहर में इस तरह की अंतर्दृष्टि दी थी। मैंने सोचा, "हे भगवान, मैं उस समय जीन के बारे में 20 मिनट की फिल्म कविता बना सकता हूं"। तो मैं बाहर गया और एक कैमरा खरीदा और शूटिंग शुरू कर दी, और मैंने फिल्म को उसी तरह बनाया जिस तरह से हमने 1 9 80 के आसपास फिल्में बनाईं।

सीटी: और अंततः यह लगभग 80 मिनट बन गया। आपको जीन-मिशेल का फुटेज कहाँ मिला?

एसडी: वह (कलाकार-फिल्म निर्माता) माइकल होल्मैन का फुटेज है। उन्होंने और जीन ने कई प्रयोगात्मक सुपर 8 परियोजनाओं पर सहयोग किया।

सीटी: जब आप जीन-मिशेल को जानते थे, तो क्या आप उस समय जानते थे कि वह एक प्रतिभाशाली था, या यह केवल पूर्वदर्शी में था कि आपने इसे महसूस किया?

एसडी: मुझे लगता है कि निश्चित रूप से एलेक्सिस को इसके बारे में पता था, यही कारण है कि उसने सभी कामों को रखा - न कि अपने मौद्रिक मूल्य के लिए बल्कि एक रखरखाव के रूप में और क्योंकि उसने उसे महत्व दिया और सोचा कि वह इतना प्रतिभाशाली था। उदाहरण के लिए, वह कानूनी तरीके से शायद दो वाक्यों को लिखने का तरीका था और कुछ शब्दों को पार कर गया था लेकिन आप अभी भी उन्हें पढ़ सकते थे; सब कुछ बहुत जानबूझकर था। मुझे फिल्म का एहसास हुआ कि वह एक उन्नत कवि था जब वह लगभग 18 वर्ष का था।

सीटी: फिल्म पूरी तरह से उस भाषा में हो जाती है जो उसकी कला के अभिन्न अंग थे। क्या आपको लगता है कि ऐसा इसलिए था क्योंकि वह स्वाभाविक रूप से मौखिक था, या क्योंकि वह प्रारंभिक भित्तिचित्र कलाकारों से प्रभावित था?

एसडी: वह विचारों में दिलचस्पी रखने वाले शब्दों में रुचि रखते थे। (लेखक) ल्यूक संते ने कहा कि वे जेम्स एम कैन और विलियम बर्रॉस समेत एक ही चीजें पढ़ेंगे। जब आप जीन के लेखन को पढ़ते हैं, तो यह बहुत बुरुओं की तरह था-कट-अप साहित्य का पूरा विचार। और मुझे लगता है कि जीन की उन शब्दों की पसंद जो उन्होंने अपनी पेंटिंग्स पर रखी हैं, उन्हें भी इस तरह का अविश्वसनीय कलाकार बना दिया गया है।

सीटी: क्या जीन-मिशेल व्यक्ति के रूप में व्यक्तित्व में थे क्योंकि वह अपनी कला में थे?

एसडी: (वह) एक अच्छी तरह से बोली जाने वाला व्यक्ति था और उसने खूबसूरती से लिखा था। जो फिल्म मैंने खोजी थी, वह उन लोगों की क्षमता थी जो उन्हें 18 वर्ष की उम्र में सहजता से आकर्षित किया गया था। ऐसा लगता है कि उन्होंने भाग लेने के लिए अपना विश्वविद्यालय चुना, और हाल ही में बर्नार्ड और कोलंबिया के स्नातकों के साथ रहने वाले बहुत से लोग थे। वह ल्यूक सैंट के साथ लटक रहा था, जो जिम (जर्मुश, चालक के साथी) के साथ लटकते हुए और फिल्म के बारे में बात करते हुए इस तरह का एक अविश्वसनीय लेखक है। वह एलेक्सिस के साथ लटक रहा था, जो एक वैज्ञानिक है। मैंने हमेशा चार्ट और ग्राफ के बारे में सोचा जीन-मिशेल ने अपनी पेंटिंग्स में डाल दिया, और यह मेरे लिए एक रहस्योद्घाटन के रूप में आया कि उन्हें एलेक्सिस की विज्ञान किताबों से लिया गया था।

सीटी: मैं यह जानकर आश्चर्यचकित था कि वह कितना महत्वाकांक्षी था। क्या आपको लगता है कि यह प्रसिद्धि थी कि वह चाहता था या इच्छा रखने की एक और जटिल इच्छा, यह देखते हुए कि वह एक परेशान पृष्ठभूमि से आया था?

एसडी: मुझे लगता है कि यह शायद दोनों था। यदि आप फैब 5 फ्रेडी और लुक से बात करते हैं, तो आप महसूस करते हैं कि हम में से कोई भी पैसे के बारे में सोच रहा था। अगर हमें एक पत्रिका में प्रकाशित एक कविता मिली है, तो यह अच्छा होगा। लेकिन जीन वास्तव में अपने मूल्य को जल्दी से जानता था। यह एक तरह का उल्लेखनीय था। हम में से कोई भी ऐसा नहीं सोच रहा था।

सीटी: यह सामान्य था कि एंडी वॉरहोल को उसमें चमक दिखाई देनी चाहिए- वॉरहोल पिछली पीढ़ी के आंकड़े हैं, जो सबसे ऊपर, प्रसिद्धि, कला और ग्लैमर के बीच तालमेल को मान्यता देते हैं।

एसडी: और एंडी को भी उस रिश्ते से बहुत कुछ मिला। यह एक पारस्परिक प्रशंसा समाज था। मुझे उन सहयोगों को पसंद है जिन पर उन्होंने काम किया था।

सीटी: मुझे उस समय डाउनटाउन के लिए आपके हिस्से पर कुछ नास्तिकता महसूस होती है, जो कि उस अवधि के दौरान रहने के बाद शायद अपरिहार्य है।

एसडी: हाँ, लेकिन शहर बदल गया है, और मैं एक यथार्थवादी हूँ। मेरे साथियों के समूह और फिल्म के साथ जुड़े कलाकारों में से एक समूह ने इसे न्यूयॉर्क फिल्म फेस्टिवल में देखा और हर किसी ने खुद को शामिल किया - जब मैंने पहली बार फुटेज देखा- भूल गया था कि उस समय न्यूयॉर्क कितना जलाया गया और कैसे नष्ट हुआ।

सीटी: क्या यह आपके लिए महत्वपूर्ण था कि फिल्म उस बिंदु पर समाप्त हुई जब बास्कियाट प्रमुख प्रसिद्धि के कगार पर था?

एसडी: हाँ।

सीटी: अगर आप बहुत अधिक समय तक चले गए तो यह एक त्रासदी बन गई होगी, है ना?

एसडी: वह कहानी पहले ही बताई जा चुकी है। यह एक ऐसी कहानी है जिसे बताया नहीं गया है और जीन-पॉल में नई अंतर्दृष्टि है। एक बार जब वह मशहूर हो गया और उसके आस-पास सिकोफेंट और ड्रग डीलर थे- और एक संपूर्ण मकड़ी वाला वेब-यह काफी बदसूरत हो गया। वह बहुत छोटा था और उसके पास इतना वजन था। जीन बहुत संवेदनशील था, और मुझे लगता है कि वह अंत से पहले जानता था कि वह क्या वस्तु बन गया था, और वह व्यक्ति के रूप में उसके लिए बहुत विनाशकारी था। Zeitgeist भी 70 के दशक के अंत में और 80 के दशक के अंत में मिलकर काम करने वाले लोगों का समुदाय समाप्त हुआ- इसलिए यह कहानी को समाप्त करने के लिए सही जगह लग रहा था।

उसके बाद शहर बदलना शुरू कर दिया। हमारे पास एक अज्ञात बीमारी है जो रहस्यमय तरीके से लोगों को मार रही थी-एड्स- फिर रोनाल्ड रीगन था। मैं हाल ही में सोच रहा था कि उन समय कैसे प्रतिबिंबित हुआ: तब हमारे पास बी-अभिनेता अध्यक्ष था और अब हमारे पास एक रियलिटी टीवी अध्यक्ष है। हम अब शीत युद्ध के कगार पर हैं; तब हम थे जब रूस ने अफगानिस्तान पर हमला किया था। न केवल इस शहर, बल्कि उस समय दुनिया बहुत खतरनाक जगह थी, जैसा कि अभी है।

सीटी: क्या आप न्यूयॉर्क में वर्तमान कला दृश्य के बारे में सकारात्मक हैं?

एसडी: कुछ वाकई दिलचस्प चीजें हो रही हैं। मैं लॉरेन जोन्स के संपर्क में था, जो ब्रिटेन में युवा कलाकारों के साथ बार्टर आर्ट फेयर चलाता है जहां आप पैसे के साथ कला नहीं खरीद सकते हैं-यह केवल बार्टरिंग है। और हमारे पास न्यू यॉर्क में स्प्रिंग ब्रेक आर्ट शो है, जिसे 200 9 में एम्ब्रे केली और एंड्रयू गोरी द्वारा शुरू किया गया था। वे हर वसंत में आर्मोरी शो के रूप में एक ही समय में खाली जगह लेते हैं, और यह काफी हद तक उगाया जाता है। यह वास्तव में टाइम्स स्क्वायर शो का पोता है (जहां बास्कियाट जून 1 9 80 में प्रदर्शित हुआ)।

सीटी: क्या आप जानते हैं कि आप आगे क्या करने जा रहे हैं, सारा?

एसडी: मेरे पास कुछ अलग परियोजनाएं हैं। मैं हमेशा एक कथा फिल्म निर्माता से अधिक रहा हूं लेकिन शूटिंग वृत्तचित्रों के साथ एक तरह की आजादी है कि मैं वास्तव में सराहना करता हूं। मैं बहुत सारे रोचक लोगों को जानता हूं, जिनमें से कुछ बड़े हैं और हमारे साथ बहुत लंबे समय तक नहीं हो सकते हैं, और मैं उन पर निबंध फिल्मों की एक श्रृंखला करना चाहता हूं। मैं बच्चों के लिए एक लाइव-एक्शन फिल्म भी करना चाहता हूं क्योंकि अब और कोई नहीं है- यह सभी पिक्सार है, जो बच्चों को सिनेमा के बजाय वीडियो गेम के लिए तैयार करता है।

सीटी: और आपके पास एक परियोजना है?

एसडी: हाँ, यह दुनिया भर से सात रूपांतरों की कहानियों पर आधारित है। मुझे इस कम्प्यूटरीकृत सामान की बजाय, कैमरे में प्रकाश और छाया के साथ प्रभाव में भी बहुत दिलचस्पी है। पौराणिक कथाओं और लोककथाओं ने हमें अन्य संस्कृतियों के बारे में सूचित किया है, और मुझे लगता है कि मूल कहानियों और अनुकूलन की एक पुस्तक और प्रभाव कैसे प्राप्त किए गए थे, क्योंकि बच्चों को इतनी दिलचस्पी है।