एस्टोनिया के दर्दनाक अतीत पर एक कविता संवाद, 'मोमबत्ती की विकृति को छोटा करना'

लिनेट की मोमबत्ती काव्य (जुलाई 2019).

Anonim

बाल्टिक साहित्य पर हमारी तीन-भाग श्रृंखला में पहला, एंड्रेस एहिन और ली सेपेल का संयुक्त संग्रह सोवियत शासन के तहत एस्टोनिया के अतीत के आघात से संबंधित है।

मोमबत्ती की विकृति को छोटा करना एस्टोनियाई पति-पत्नी-पत्नी जोड़ी एंड्रेस एहिन और ली सेपेल के बीच एक काव्य संवाद का रूप लेता है, लेकिन यह दो आत्माओं के विलय की तरह लगता है। एहिन की अतियथार्थवादी इमेजरी और सेप्पेल के घनिष्ठ गीतवाद के बीच झटके, उनकी आवाज अकेलेपन में मौजूद है; विचार और प्रतिबिंब के निजी स्थान, लेकिन जो एक प्रतिबिंबित काउंटरपॉइंट में एक दूसरे को गूंजते हैं और प्रतिक्रिया देते हैं। जैसे कि दोनों सिरों से विक को जलाना, उनके शब्द एक दूसरे के प्रति नृत्य करते हैं, लौ की बुझाने से पहले, और केवल स्मृति, रिहाई और शायद अंततः, एक दर्दनाक अतीत से स्वतंत्रता होती है।

1 9 18 में, एस्टोनिया - लातविया और लिथुआनिया के साथ - रूस से आजादी की घोषणा की। उनकी आजादी मौलिक की तुलना में अधिक मामूली थी, जैसा कि, लंबे समय से पहले, बाल्टिक राज्यों ने खुद को रूसी शासन के तहत पाया, इस बार 1 9 40 में सोवियत संघ द्वारा कब्जा कर लिया गया था, यह एक ऐसा कदम है जो कई पश्चिमी राज्यों द्वारा मान्यता प्राप्त नहीं था। सोवियत संघ के विघटन के बाद, आजादी बहाल कर दी गई है लेकिन निशान लगातार चल रहे हैं। यह निशान हैं - मनोवैज्ञानिक, भूगर्भीय, राष्ट्रीय - कि एहिन और सेप्पेल की कविताओं में निवास, इलाज और उपचार करने लगते हैं, जबकि संपूर्ण रूप से काम उनकी घनिष्ठ प्रेम कहानी का स्मारक है।

काम की शुरुआती रेखा - 'पत्थर की दीवारों द्वारा तैयार' - तुरंत उत्पीड़न और सीमा के बचे हुए पते को संबोधित करती है। यह रेखा स्पष्ट रूप से व्यक्तिगत और राजनीतिक महसूस करती है, जैसे कि सेपेल इस विचार पर विचार कर रहे हैं कि कविता के भीतर एक कवि के रूप में और एक दमनकारी राज्य के भीतर एक नागरिक के रूप में कैसे स्थान लेना है। सेप्पेल की कविताओं अक्सर अंतरिक्ष के साथ वार्तालाप में होती हैं: 'लकड़ी के बीच', 'गर्म ओवन के बगल में', शेड में खट्टा कवस पीना / फिर लफ्ट तक जाना। ' गोपनीयता के जेब खोजने के लिए राजनीतिक रूप से जीवित रहना है, और रचनात्मक रूप से विकसित करना है।

यदि सोवियत व्यवसाय का आघात मन में महसूस किया जा सकता है, तो यह परिदृश्य में भी देखा जा सकता है। इन कविताओं में धरती में 'मृत घास और क्षय की एक परत' और 'ड्रेरी परेड भूमि' के क्लस्टर शामिल हैं, जबकि आकाश एक ड्रम के रूप में फैला हुआ / तंग होता है / जो हर हरा के साथ टुकड़े में फट सकता है। यह केवल इंसान नहीं है जो अतीत के निशान, लेकिन प्रकृति भी लेते हैं। प्रकृति दोनों यादों के लिए एक कंटेनर है, और इसका ट्रिगर, 'बिर्च शाखाएं अटारी खिड़की के खिलाफ जंगली / मां / दिमाग में लाती हैं।' हालांकि ब्लूबेल 'सूरज की रोशनी' में दिखाई देते हैं, फिर भी वे 'झुका' होते हैं, शायद अभी भी ऐसी शक्ति का पालन करते हैं जो अब नहीं है। कभी-कभी इतिहास गुरुत्वाकर्षण से भारी वजन कर सकता है।

दुःख और उदासीनता को खोने वाले निर्दोषता के बचपन के नास्तिक यादों के साथ मजबूत किया जाता है। एक कविता में, सेप्पेल लोकप्रिय एस्टोनियाई बच्चों के गीत-खेल 'गीज़ एंड स्वान' को याद करते हैं जिसमें भेड़िया वाला एक खिलाड़ी दूसरों को, हंस और हंस को पकड़ लेना चाहिए। जैसा कि सेपेल ने गीज़ और हंस के लिए 'घर वापस आना' कहा है, हम भेड़िये के डर को समझते हैं - एक खतरनाक, हत्याकांड शक्ति - अभी भी बहुत मजबूत है। नतीजा शक्तिशाली है क्योंकि हमारे विचार एस्टोनियाई बच्चों के झुंडों को पैन करते हैं जिन्हें माइग्रेट करने के लिए मजबूर किया गया था, जो उनके मातृभूमि से अनाथ थे।

राजनीतिक और सामाजिक विखंडन की पृष्ठभूमि के खिलाफ, सेप्पेल और एहिन की काव्य एकता कठोर है। छवियों और रूपों को पूरी तरह से प्रतिबिंबित किया जाता है क्योंकि हम काम के माध्यम से काम करते हैं, दोनों आवाज़ों के बीच बदलते हैं: 'स्कीनी रेगिस्तान कुत्ते' के रूप में दुःख का वर्णन शहर की सड़कों के एहिन के 'लंबे समय से पीड़ित' साथी; जैसे एहिन रात के जंगली, अदम्य 'काले घोड़े' का वर्णन करता है, सेप्पेल इसे 'गैलोप्स' हवा की एक छवि के साथ उत्तर देता है। इल्मार लेहटेपे के अनुवाद ने इन सूक्ष्म, भाषाई गूंजों को संवेदनापूर्वक कब्जा कर लिया है, जिसके माध्यम से पति और पत्नी की सामान्य शब्दावली आकार ले सकती है।

काम के अंत में, हम महसूस करते हैं कि कवि एक-दूसरे को सीधे संबोधित कर रहे हैं। जैसा कि सेप्पेल लिखते हैं, 'मैं अपने लुप्तप्राय पटरियों के बाद एक शोक की तरह दौड़ता हूं, ' उसने अपने पति की मौत की भविष्यवाणी की (एंड्रेस एहिन दिसंबर 2011 में मृत्यु हो गई), और मोमबत्ती की विकृति की अपरिहार्य बुझाने वाली। अंतिम कविता - खिताब कविता - एक चलती पर्वतारोहण के साथ समाप्त होता है:

'परेशान मत हो, विश्वास करें / अपनी समझ में, / यहां तक ​​कि अगर कभी उम्मीद नहीं है / कभी मिलना नहीं है। मोमबत्ती की विकृति को छोटा करना / मैं केवल नींद की भाषा की भाषा में सीख रहा हूं, / खुशी के कृतज्ञता की भावना में / मैं आपको जाने दे सकता हूं। '

उसके शब्द दर्दनाक रूप से सुंदर, असहनीय रूप से उदास हैं, लेकिन जाने में, सेप्पेल सुझाव देते हैं कि रिलीज हो रहा है और शायद अंततः एक दर्दनाक अतीत से मुक्त होने का एक तरीका है। अतीत से मुक्त होने का मतलब है कि एक-दूसरे से मुक्त होना, जो कि काम के मरने वाले एम्बरों को एक बिटरसweet, सोमब्रू ह्यू में रखता है। रेनर मारिया रिलके ने प्यार को वर्णित किया जिसमें 'दो ऐसे कदम शामिल हैं जो सीमा, रक्षा और एक-दूसरे को बधाई देते हैं।' मोमबत्ती की विकृति को छोटा करना रिलके के एफ़ोरिज़्म को रोमांटिक विचार से लिखित वास्तविकता में बदल देता है।

यह समीक्षा हमारी बाल्टिक शताब्दी श्रृंखला का हिस्सा है, एस्टोनिया, लातविया और लिथुआनिया की किताबों की एक तीन-भाग समीक्षा श्रृंखला 100 साल की बाल्टिक आजादी का जश्न मना रही है। एंड्रेस एहिन और ली सेपेल द्वारा मोमबत्ती की विकृति को छोटा करना लिटिल आइलैंड प्रेस, £ 12.99 द्वारा प्रकाशित किया गया है।